紅木家具存在色差,是“天然賣點”還是“濫竽充數”?

導讀:
紅木家具很難做到完全沒有色差,只要色差控制在可以接受的范圍內就沒有問題。那么問題來了,什么是合理的色差,什么是不合理的色差呢?

紅木家具很難做到完全沒有色差,只要色差控制在可以接受的范圍內就沒有問題。那么問題來了,什么是合理的色差,什么是不合理的色差呢?

紅木家具存在色差,是“天然賣點”還是“濫竽充數”?

一、產生色差的合理原因

首先,紅木家具存在的色差,無法通過后續技術控制來改變色差的不可控原因,就是合理原因。對于紅木家具而言,顏色差異性的合理原因,主要是由木材本身性質與木材切割工藝、環境因素造成的。一棵樹上的葉子不會有相同的,更何況是兩棵不同的樹。即使是用同一棵樹,靠近樹心、樹根的部位顏色會偏較深,而靠近樹梢、樹皮的部位顏色會偏淺。更何況,每一棵樹,年齡的不同、紋理的不同也會導致色差,這都是屬于木材的天然屬性問題。

紅木家具存在色差,是“天然賣點”還是“濫竽充數”?

1.首先說樹根與樹梢的色差,樹根作為樹木吸收養分的主要部位,色素沉積較多,因而顏色較深,而高高在上的樹梢,色素沉積較少,自然顏色較淺。

2.再說邊材與心材的色差。邊材的特點是材色較淺,水分較多,容易蛀蟲、腐朽,是原木中材質較差的部位。心材的特點是材色較深是樹木中已不含生活細胞的中心部分,其貯藏物質(如淀粉)已不存在或轉化為心材物質。無輸導樹液與貯藏營養物質的功能,主要對整株植物起到支持作用。

3.接著數原木加工工藝的色差。原木的加工工藝不同,獲得的表面紋理是不一樣的。通常經過切割,可以獲得三種切面,即徑切面、橫切面與弦切面。橫切面是指與樹干主軸相垂直的切面,即樹干的端面。可用來觀察各種軸向分子的橫斷面和木射線的寬度,它是識別木材最重要的一個切面徑切面是指順著樹干軸向,通過髓心與年輪垂直的縱切面。在橫切面上看,凡是平行木射線的縱切面都稱徑切面,在這個切面上的木射線都呈斷續條狀與年輪相垂直。弦切面是順著木材紋理,不通過髓,而與年輪相切的切面。這個切面的木射線呈現細線狀或紡錘形,V年輪構成花紋。在生產過程中,把板面與樹干同心圓切線之間夾角在45-90度之間的稱為徑切板,夾角在0-45度之間的稱為弦切板。可見,開板方法不同而造成的不同木紋的兩塊板件拼在一起,視覺上必然會出現色差。

紅木家具存在色差,是“天然賣點”還是“濫竽充數”?

4.環境因素帶來的視覺色差。一般靠近窗戶的紅木家具顏色要明顯比陰暗位置的柜門顏色要亮,這個主要受陽光照射影響造成的視覺上紅木家具色差,屬于合理色差的范圍。木材是多孔性材料,不同部分材質疏密不同,各部位吸收光線的程度也不一樣。有時同一塊柜門兩邊的顏色會出現深淺和不同紋理,輕微的色差是不屬于質量問題的。

二、產生色差的不合理原因

紅木家具存在色差避免不了,合理的色差可以通過后續工藝加以控制,那么不合理的色差固然是實木家具的制造工藝存在問題。下面就羅列幾種由于工藝不合理造成的色差,這些因素是可控的,可以避免的。

1.紅木拼板不合理造成的。紅木的膠拼主要用于大幅面、大截面或彎曲形狀的紅木零部件,經膠拼后零件尺寸穩定性增加。拼板是個頗具技術含量和經驗的工藝,影響拼板質量的因素也很多。就色差而言,在拼板時應該選擇材質、材色、紋理一致的方料拼在一起。如果將顏色差異較大的方料放在一塊,除非是非透明涂飾的家具,否則難以通過油漆工藝將色差消除。

紅木家具存在色差,是“天然賣點”還是“濫竽充數”?

2.油漆工藝不合理造成的。對于非透明涂飾的紅木家具,因為不涉及色差問題,在這里就不贅述。對于半透明和全透明家具而言,合理的涂飾工藝,才能真正消除不合理的色差。比如說家具的涂飾工藝,在進行完基材的表面處理后,最先做的是表面漂白和素材修色。漂白是了消除明顯的色差,而素材修色是為了統一顏色,進一步減小色差。其次需要底修色和擦色處理,每一步都是讓家具的整體色澤趨于一致。如果哪一個環節出問題,或者實施的不到位,就會對成品的色差造成影響。

3.安裝不合理造成的色差。因為紅木家具本身就存在色差,如果安裝師傅在安裝的過程中不對家具顏色進行觀察比較,將相似或相近顏色放在一起,或者家具色差大的柜門安裝到隱蔽位置的話,容易造成紅木家具色差大的感覺。所以,紅木家具需要合理的組裝搭配才能讓最終的成品不存在過于“炸眼”的色差。

紅木家具的色差可以是“天然賣點”,也能是“濫竽充數”,把握好工藝,精細化生產是關鍵。紅家具尤其是顯現木材紋理的家具,存在色差是合理而且必要的,是對木材天然屬性的間接表達,色差本身就是一種美。但凡事有度,“過了”就失去美感,甚至令人厭惡,紅木家具的色差也是如此,由于工藝缺陷造成的不合理色差一定得去避免,不然就不是一件合格的產品。

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